Зарубежный Медиа-Арт: сериалы, кино, книги и компьютерные игры

[Дон_Румата 229]

Вот интересное, как снимали миниатюрные эффекты к первому Терминатору. 

 

 

Фильм то был малобюджетный на самом деле, всего 5 млн, из них один ушел на гонорар Шварцу. На эффекты не так и много было выделено, многое приходилось импровизировать им. 

[domino horley 4 646]

@Дон_Румата, причем явно не показано каких-то высоких технологий и т.п. Все это и у нас в совке могли бы сделать, при желании. А по итогу снимали вот такой халтурный фейспалм:

 

 

И это кстати 1993 год, но школа комбинированных съемок понятно откуда

[Tigresse 881]

@domino horley, ужос какой %)) кровь леденящий. Особенно про черепашку.

[domino horley 4 646]

@Tigresse, хорошо еще, что не про чебурашку там было ))))

[Caviar 4 272]

2 часа назад, Tigresse сказал:

Особенно про черепашку

С мышью, которая под откос поезда пускает, еще веселей) @domino horley так то помню этот 'шедевр'. Ну снимали это явно для освоение каких-то денег, и на сам фильм выделили два рубля видимо. Эффекты пошли на сдачу с них. 

[Eugene Machinarchy 5 567]

В 03.04.2024 в 18:00, Ярда сказал:

Причем тут похоже еще и сами Поляки делали, но у них со спецэффектами в те времена тоже особо не складывалось, мягко говоря

Там сборная СССР и Польши была, насколько помню четыре человека все делали, двое из союза, двое из Польши. Эффекты сравнительно простые применялись, и достаточно криво сделанные, насколько умений и денег хватило, а денег как обычно на эффекты выделяли мало. Фильм вообще считается в топ-10 худших фильмов Польского синематографа :-)

добавлено через 4 минуты

В 04.04.2024 в 17:48, Дон_Румата сказал:

например это было в фильмах Трудно Быть Богом (1989 года, совместный с ФРГ, Францией и Швейцарией) и Подземелье Ведьм (тоже 1989, совместный с Чехами)

В Трудно Быть Богом по большей части VFX немцы и делали, на Бавария Фильм. От наших там по мелочи что-то было. Правда и от Баварии лучшие специалисты не работали, проект у них очень вторичным считался, основная группа по VFX (да и не только по эффектам) в тот год работала с Луной-44 Эммериха.

[Eugene Machinarchy 5 567]

А в Подземелье Ведьм эффекты делали Чехи на студии Баррандов. На списанном Штатовском оборудовании из 60-х :-) Мороз (режиссер фильма) говорил, что когда увидел ту технику, радовался как ребенок, настолько это был другой уровень по сравнению с тем, чем он в союзе привык работать уже. Я когда в 90-х на курсы операторов ходил, он у нас пару лекций-семинаров вел, вот рассказывал и про те съемки немало. У нас в итоге никакой школы преемственности из союза так и не было, весь опыт был утерян, и началось это еще в 60-х на самом деле, в 90-х уже итог был. И пока цифровые технологии не пришли в нулевых уже массово, можно считать и не было у нас комбинированных съемок толком, почти десятилетие.

 

добавлено через 7 минут

14 часов назад, Caviar сказал:

Ну снимали это явно для освоение каких-то денег, и на сам фильм выделили два рубля видимо. Эффекты пошли на сдачу с них. 

Практически так и было. По изначальной задумке там хотели через СП даже кого-то из Штатов привлечь для создания, но быстро выяснилось что потянуть такое нереально, как и просто более-менее приличные съемки отечественной командой по VFX. В итоге там все делали на миниатюрах со съемкой домашних животных типа черепашек, крыс, хомяков и ящериц, ибо ничего другого просто позволить было нереально, и занимались всем эти по сути два человека всего, с довольно небольшим опытом съемок. Зато недорого :-)

 

Изменено 8 апреля, 2024 пользователем Eugene Machinarchy

[Eugene Machinarchy 5 567]

В 07.04.2024 в 01:10, Дон_Румата сказал:

Во многих фантастических фильмах и сериалах совковых про будущее, будущее толком там и не показано, достаточно вспомнить наизвестнейшие Через тернии к звездам и Гостью из будущего.

Наши просто не умели качественные миниатюры и модели делать. Где-то в 50-х с тем же Клушанцевым достигли в оном апогея, и дальше уже не продвинулись в принципе. Выглядело все слишком примитивно. Показать город будущего примерно как Блейд Раннере, это было просто нечто запредельное, при том что там ничего прям особо сложного то не применялось. Просто детальная и скрупулезная работа, которая хорошо оплачивалась. Это примерно как с гонками. На западе когда гоночные автомобиль строили, после этого долгое время занимались его доводкой, тонкой настройкой, и зачастую не самая удачная конструкция начинала в итоге быстро ехать. У нас же, если машина сразу не начинала быстро ехать, начинали ее нафиг переделывать чуть ли не полностью. О тонкой настройке речь просто не шла. Это фигня и в 90-х увела и пахла, пока массово не начали завозить импортную технику, а также приезжать зарубежные команды, специалисты и гонщики. Ломка устоев в нулевых была, сам ее лицезрел :-) В десятых уже более-менее пошли по западному пути развития, даже заводская команда Лада Автоспорт.

[Дон_Румата 229]

7 часов назад, Eugene Machinarchy сказал:

В Трудно Быть Богом по большей части VFX немцы и делали, на Бавария Фильм. От наших там по мелочи что-то было. Правда и от Баварии лучшие специалисты не работали, проект у них очень вторичным считался, основная группа по VFX (да и не только по эффектам) в тот год работала с Луной-44 Эммериха.

Спасиб за инфу, не знал. По съемках помню, что их снимали частично в декорациях "Новые приключения янки при дворе короля Артура", поэтому подумал что и про комб. съемки наверно в совке делали. Впрочем, этот только подтверждает мнение о том, что уровень наших эффектов был к тому времени ниже плинтуса. 

[Дон_Румата 229]

7 часов назад, Eugene Machinarchy сказал:

А в Подземелье Ведьм эффекты делали Чехи на студии Баррандов. На списанном Штатовском оборудовании из 60-х 

Вот про это да, читал как раз. И подавалось все как фантастика нового поколения. Но в итоге не пошло дальше сотрудничество, все распалось, и про такие съемки надолго забыли, о чем ты и написал.

[Eugene Machinarchy 5 567]

@Дон_Румата, востребованности такого кино не было, к тому же стоило это все недешево всегда. За три копейки не сделать, а если попробовать, то результат будет как выше в "Монстрах". Ну и малочисленных оставшихся спецов оного потеряли, некому было толком осваивать тоже списанное оборудования, как у Чехов.

[Альмалексия 438]

Сериал «Рипли» - криминально-психологический триллер о мошеннике, что присваивает себе чужую личность, чтобы пробиться в высшее общество. Новая экранизация книги «Талантливый мистер Рипли» писательницы Патриции Хайсмит.

 

Я большая поклонница фильма 1999 года «Талантливый Мистер Рипли» с Мэттом Дэймоном, Джудом Лоу и Гвинет Пэлтроу. Так что сериал был для меня одним из самых ожидаемых в этом году и МОИ ожидания оправдались.

 

1961 год. Нью-Йорк. Том Рипли (Эндрю Скотт) мелкий мошенник, что промышляет подделками банковских чеков, живёт в обшарпанной комнатушке и мечтает о бОльшем. Однажды влиятельный бизнесмен Герберт Гринлиф нанимает Тома, чтобы тот вернул его сына Дики (Джонни Флинн) в Нью-Йорк из Европы, где тот живёт и наслаждается жизнью на его деньги - катается на яхтах, загорает на пляжах.
Том отправляется в Италию в райское местечко Атрани, где входит в доверие к ветреному и добродушному Дики и его невесте Мардж (Дакота Фаннинг). Дики категорически не хочет возвращаться в Нью-Йорк и предлагает Тому на время остаться в Италии.
Они много времени проводят вместе - катаются на яхте или путешествуют и Том быстро привыкает к роскошной жизни, но Дики скоро устаёт от его постоянного присутствия. В один момент (не буду рассказывать как - это будет спойлером, хотя те, кто смотрел фильм или читал книгу и так поймут) Том занимает место Дики и выдавая себя за него переезжает в Рим, где начинает жить на широкую ногу, тратя его деньги.
К поискам исчезнувшего Дики подключается местная полиция и частный сыщик, нанятый отцом Дики. Сойдёт ли Тому всё с рук?

 

«Рипли» - это во-первых: эстетическое удовольствие в каждом кадре, во-вторых: талантливые актерские работы, в-третьих: книжная основа = крепкий сценарий. Получился эстетский и неспешный (в хорошем смысле) сериал в нуарно чёрно-белых тонах с атмосферным саундтреком. Уютные итальянские улочки и пейзажи - смаковала каждую серию.

 

 

 

Том Рипли (Эндрю Скотт)

 

 

Мардж (Дакота Фаннинг) и Дики (Джонни Флинн)

 

 

Мардж (Дакота Фаннинг), Дики (Джонни Флинн) и Том Рипли (Эндрю Скотт)

[Ярда 3 356]

В 04.04.2024 в 17:48, Дон_Румата сказал:

А в Польше наверно апогей их самостоятельных съемок в эффектах, это в известном детском фильме Путешествие Пана Кляксы (1986). 

Мне из Польской кинофантастики нравится экранизация "Дознания Пилота Пиркса" Лема, хотя оно тоже совместное, и даже Кайдановский робота-кибернетика играет) Правда эффекты там конечно достаточно примитивные, все таки 1978 год вообще. 

[Evgenia S. 3 527]

@Альмалексия, он в черном-белом формате весь?

[Альмалексия 438]

1 час назад, Evgenia S. сказал:

@Альмалексия, он в черном-белом формате весь?

Да, стилизация под классический нуар.

[Глинда 684]

В 09.04.2024 в 15:59, Альмалексия сказал:

Том Рипли (Эндрю Скотт)

Актер старше образа ГГ и в романе, и в фильме с Деймоном (была вроде еще одна экранизация с Аленом Делоном). Впрочем, все равно может сработать, если правильно химию построят между актерами. Любопытно будет взглянуть.

[Eugene Machinarchy 5 567]

В 09.04.2024 в 20:06, Ярда сказал:

Мне из Польской кинофантастики нравится экранизация "Дознания Пилота Пиркса" Лема, хотя оно тоже совместное, и даже Кайдановский робота-кибернетика играет

В фильме все таки немного смысл повести переиначили, как обычно еще сделав неизбежное для советской фантастики клише в сторону 'проклятых капиталистов', в повести Лема упоминалось это достаточно опосредованно и нейтрально. Поэтому ему фильм и не понравился, хотя наверно и не так, как Солярис, в последнем то Тарковский вообще все наизнанку вывернул :-) 

В 09.04.2024 в 20:06, Ярда сказал:

Правда эффекты там конечно достаточно примитивные, все таки 1978 год вообще. 

Там как раз все на уровне фильмов Клушанцева примерно и снято, даже попроще, особо не морочились.

[Вероника 1 438]

Герцог в своих владениях
«Брандо, казалось, не желал использовать пространство для хранения вещей, скрытое за раздвижными бумажными дверями. Все, чем он владел, словно было выставлено на всеобщее обозрение. Рубашки, которые надо было отправить в стирку, носки, ботинки и свитера, куртки, шляпы, галстуки, разбросанные повсюду, напоминали костюм разобранного на части огородного пугала. И фотоаппараты, пишущая машинка, магнитофон, электрообогреватель, работавший с удушающим рвением.
Тут и там кусочки обглоданных фруктов; коробка знаменитой японской клубники - каждая ягода размером с яйцо. А еще книги, целый каскад глубокомысленных размышлений, среди которых можно было увидеть «Аутсайдера» Колина Уилсона и разные работы о буддийской молитве, дзен-медитации, дыхании йогов, индуистском мистицизме, но ничего из художественной литературы, потому что Брандо её не читает».
Пространный портрет юбиляра Марлона Брандо на фоне Киото глазами и ушами Трумана Капоте. Надо учиться у Капоте писать об отелях и еде.
The New Yorker 2 ноября 1957 года

 

Интересная статья: The Duke in His Domain.

 

Изменено 11 апреля, 2024 пользователем Вероника

[Айгуль 255]

@Вероника, я вот с ним сходу почти ни одного фильма не могу вспомнить, ну кроме Крестного отца. Сам актер на слуху, а фильмов с ним почти не помню. Хотя и немало старых разных смотрела. 

[Вета Вульф 3 273]

@Айгуль, а мне он просто не нравился никогда